и так, начну с того, что переход с агрессивного репа с текстами про убийства и маньяков в эру гламура, эпатажа и эмо-эстетики прошла более чем успешно.
suck it, по-моему скромному мнению, оказался не только самым цельным и успешным альбомом в дискографии артиста, но и чуть ли самым прорывным и живым во всём мире, помимо СНГ (не ирония). я переслушал достаточно музыки, и скажу одно: очень мало артистов, которые в действительности могут меня чем-то удивить, приведу аспектацию на примере тёмного принца с недавно минувшим альбомом: "милитантум". казалось бы, там должно быть объективно много всего, чтобы зацепить внимание слушателя, но к сожалению для меня, это выглядит всё пафосно, как и весь коммерческий и мейнстримный рэп, пластмассово и тухло. вроде бы с технической точки зрения всё звучит в порядке вещей, но в художественном плане данная музыка воспринимается уже, как фастфуд. не смотря на это, даже у мейнстримных артистов можно найти что-то да слушабельное, но так или иначе, оно будет чувствоваться, как музыка, которая никак не резонируется с тобой, так как эти артисты читают на сцене, но не под ней в абстрактном понимании.
их образы кажутся для меня искусственными, чтобы предавать этим новоявленным кумирам сверхъестественного значения, более того, эти мейнстримные исполнители зачастую создают иллюзию некой недоступности, простыми словами, они бессознательно не находятся ближе к народу, так как они провоцируют идолопоклонство в обычных обывателях под сценой. про западную индустрию я вообще молчу, она мне не близка, как минимум из-за этнического менталитета, исходя из этого, я не понимаю, как люди сливают на афроамериканский реп, условно.
вернемся к дмт.
после высоко заданной планки в виде сак ита, возникал один вопрос, удастся ли Александру перебить данную пластинку?
уверенность в этом подкрепили два вышедших сингла в определённые периоды:
big fail - при первом ознакомлении был приятно удивлён, так как данный трек уже начал отводить от восприятия артиста по концептуальности сак ита. более того, на момент его выхода десолейт (звукоинженер дмт) ещё больше преуспел в сведении и мастеринге, по сравнению с альбомом, который был и без вышеупомянутого противопоставления прекрасно сведён, тем самым, от части перебив его биг фейлом (по выраженной пёстрости в плане звука).
как итог, этот сингл мне вкатил с места, впоследствии около двух недель репетативно применяя его в действии, а также следом, регулярно к нему возвращаясь.
skinny - второй сингл, который удивил ещё больше.
сведение тут имеет высокий порог вхождения, чем предыдущий, с первых прослушиваний казалось, что мастер слишком перегружен по высоким, текст конкретно оказался утоплен в этой аудиоколбасе, но как оказалось впоследствии, этот аспект сыграл даже на руку треку, который стал ещё более репетативным относительно прошлого, за счёт более изложенной истории, которая не затягивается по хрону (big fail этим местами грешит)
после этих двух синглов и нескольких прогревов стало известно про дмткор и что там будет, примерно: задорная электронщина с примесью клубной, гламурной и более расширенной эстетикой начала 10-х (по определённым атрибутам).
get krank - по сведению сингл оказался более мягким, в отличии от предыдущих двух, но за счёт ровности добавлял балансировку, про видеоклип и прогрев молчу, тут 10/10 по концепту.
джампстайл в конце лишь подкрепил и без этого интерес к предстоящему релизу. также удивило то, что дмт вновь интегрировал набирающий популярность суб-жанр - crank (2026), не без помощи такизавы. сразу вспоминаются похожие интеграции в виде джерси клаба и детроита на некро (2023), бразилиан фанка и джерка на пресс ф, также фрикс, если только джерк (2024).
anfisa - данное произведение ещё больше удивило, видеорядом и конкретизированной идейностью, которая ещё оказалось и репетативной. сразу вкину, что для идейных треков репетативность, так или иначе, уходит на второй план за счёт текстоориентированности и внутренней истории.
этот трек - идеальная выдержка по балансу между идейностью и низким порогом вхождения.
теперь сам релиз по порядку.
рифмы/образы.
4 - слишком сильный упор в бахвальство, на секунду показалось, будто слушаю фортуну и прочих хвастунов. если в сак ите это как-то разбавлялось за счёт небольшого хронометража альбома и общей выдержанной концептуальности, то здесь уж слишком много этого добра.
понятное дело, что один из слонов, на котором стоит реп - это выпячивание себя и принижение другого, но такое уже начало напрягать и приедаться.
считаю, что такое клише баров должно вымереть, бахвальством культуру дальше не продвинешь!
мнимым исключением может считаться момент, где дмт бестактно отсылает к русским рэперам в коммерции. за такие мувы и я бокал подниму.
а так, в некоторых примерах, именно рэп треков, складывается ощущение, будто данный артист пытается принизить простых смертных, а такое я не уважаю.
(fakwrk - претензия: начал создавать ощущение тех самых рэперов с майндсетом на "сцене", о чём я упоминал в начале)
идеальный пример в противовес этому - lazzy2wice, который тоже делает определённые токсичные и радикальные сдвиги, но при этом, сам себя не восхваляет, что больше привлекает, выставляя себя, как оппозиционера, который имеет стержень, и от этого есть ощущение, будто артист находится ближе к народу, подкрепляя также через уход в самокопание в композициях.
из преимуществ стоит отметить приобщение идейности в треках: порно в гигабайтах, мдк, анфиса, сторителлинг во "всё клёва", отсылки к атрибутике и духу того времени.
идеальный пример свега, где нету конкретного самоутверждения за счёт
другого - это скинни, от части, гет кранк.
структура/ритмика.
7 - структурно очень хаотично в некоторых моментах, при этом ещё больше это выделяет сведение (про него позже).
интеграция джампстайл и хардстайл семплов сыграла 50/50, где-то затащила, где-то не спасла от монотонности некоторых композиций, в основном, в рэп треках.
ритмика. лучше структуры, много интересных экспериментов, с учётом скримов и автотюна, из этого отмечу начало трека "гудки", момент с андеграунд эстрадой в треке "100500", бридж в треке "3gp", где из всех вышеперечисленных ощущается присутствие модуляции в виде фленджера/хоруса, что сыграло на руку.
да и в общем, по ритмике ничего особо не проседает.
реализация стиля.
8 - к стилю вопросов немного, так как дмт всё оформил в своей родной стихии в виде гламура, личностной харизмы и свега в духе начала 10-х, конца нулевых. поставил бы 7 за пережатое сведение (скажу позже), но даже с этим пролезает его фирменная подача, создавая немалый пласт для заметного личностного восприятия.
индивидуальность/харизма.
7 - харизма лучше индивидуальности. как и было отмечено в реализации стиля. индивидуальность просела, опять же за счёт задранной планки сак ита по реализации. дмткор показал, что Александр настолько самодостаточный артист в художественном плане, что ему не надо никого особо байтить, так как сложилось ощущение (относительно сак ита), что может сбайтить (скопировать) сам у себя.
атмосфера/вайб.
2 - и вот мы подошли к сведению, которое слегка девальвировало передачу атмосферы релиза, хотелось бы поинтересоваться у десолейта (звукоинженера александра), почему сак ит удалось сделать выше прошлой планки по саунду, а дмткор урезать в два раза по этому. никак ни гон в его сторону, дезику только +реп за его работы.
Второй же проблемой по вайбу является тонна филлерных и проходных треков. понятное дело, что практически невозможно избежать духоты и эфемерной монотонности в 20+ треках. но как-будто даже масс экстерминейшн декмы на меня оказал более внушительное влияние в плане динамики.
ну и самое главное, помимо того, что дмткор не переплюнул сак ит!
20.07.2026
