FREERIO 3 - девятый альбом OG Bud’ы, завершающий легендарную детройт-трилогию FREERIO. Помимо того, что он идеально заканчивает ставшую культовой для русской музыкальной сцены серию альбомов, он также конденсирует все скиллы исполнителя на одной пластинке, являя собой лучшую его работу как с точки зрения качества технической реализации, так и с точки зрения выдержанного в контексте сохранения общей целостности разнообразия. Несмотря на формальную принадлежность альбома к детройт реп-поджанру, Гриша демонстрирует на нем множество разных стилей и заставляет слушателя находится на разных гранях эмоционального спектра, начиная харизматичными разносами на динамичных битах и заканчивая проникновенной личной лирикой на минорных инструментах. Присутствующий на альбоме блок классической детройт-музыки тем не менее адаптирован под современное звучание совместными усилиями Гриши и продюсеров релиза. Сильнейшими композициями этой части пластинки и тонко ограненными бриллиантами лонгплея, наиболее ярко репрезентирующими как индивидуальный стиль артиста в детройт-звучании, так и общие особенности и сильные стороны всего детройт-жанра, на мой взгляд, являются треки "Бейбитрон 3" и "Клонировали". Так как именно второй трек находится на сайте, рецензировать я собираюсь именно его.

Под эгидой продюсеров prec1se и revvboy был создан инструментал этого трека, представляющий собой классический для жанра бит. Он является достаточно единообразным и в соответствии с канонами детройта не имеет существенных инструментальных прогрессий, хоть продюсеры и постарались разнообразить его настолько, насколько это было возможно: присутствует несколько небольших ямок, определенная немонотонность и при этом согласованность структурных элементов, выделено даже небольшое пространство для интро и большое для аутро. Мощный и гулкий кик задает динамичное настроение, возглавляет многослойную барабанную партию и дополняется уже ставшими неизменными сэмплами колоколов.

Но ключевым фактором, наделяющим трек животной энергией во взаимодействии бита и артиста становится именно Гриша. В настоящее время он является одним из самых техничных артистов русской реп-сцены, а главной особенностью его исполнения является способность выдать небывалого разнообразия. Даже в рамках одного квадрата он, филигранно играя голосом, может согласовывать между собой несколько разных ритмических рисунков посредством смены флоу, внесения корректировок в тембр голоса и изменения степени давления харизмы. Помимо того, что практически все флоу он реализует крепко и технично (что уже само по себе примечательно, поскольку техничное разнообразие стилей у артистов в рамках одного трека является достаточно редким явлением), множество разных раскладок ритмики в совокупности не превращаются в неслушабельный хаос, а упорядочиваются в усложненную унитарную структуру. В рамках детройт-жанра этот навык становится как нельзя актуальным и достаточно однообразный в своем изначальном проявлении жанр преображается под влиянием артиста. Детройт - пример жанра, который не достиг значимых вершин на Западе в силу своего изначального единообразия и неспособности артистов вывести его на новый уровень. В России же в руках мощных игроков репа, в частности Григория, жанр становится более интересным и приобретает возможность транслировать множество разных эмоциональных контрастов даже в рамках одной композиции. На треке "Клонировали" Гриша как нельзя лучше демонстрирует описанный выше навык и плотный, нашпигованный острыми строчками речитатив претерпевает изменения в своем исполнении не только каждый квадрат, но и каждые две строчки, а то и каждую одну в зависимости от конкретного куплета.

Рассмотрим непосредственно саму структуру трека. В нем отсутствуют припевы или рефрены, как и требует жанр, и вместо этого исполнитель наваливает разнообразное полотно текста. Трек встречает нас мгновенным дропом и первые три четверки радуют нас достаточно интересной мелодикой: строчки, в которых артист уверенно и непринужденно давит слушателя непроницаемой харизмой (первые три строчки первой четверки с ритмическим акцентом на конец строки, первая строчка второй четверки и вся третья четверка) сменяются на строчки с более непринужденным и дурашливым исполнением, призванным разнообразить эту часть трека (последняя строка второй четверки и вся вторая четверка за исключением первой строчки). Не считаю нужным разбирать структурную составляющую дальнейших квадратом слишком подробно: функция вышеописанных дефиниций - продемонстрировать на примере конкретных ритмический решений разнообразие, которое может создать Гриша даже на дистанции пары строчек, не давая слушателю заскучать и умело расставляя эмоциональные контрасты по текстовому полотну. Могу выделить, что четверки второй половины куплета гармонично сменяют друг друга и после небольшого спада по динамике для разнообразия следует еще больший подъем. Особенно зацепил интересный хук и излом ритмики в следующих строчках: "но у меня с ним уже сто треков и все на FREERIO 3……планировались". Что касается бэк-вокала: небольшое количество уверенных по харизме бэков и эдлибов грамотно расставляются на протяжении всего хронометража треков и не только на окончаниях строк, в моментах также присутствует дабл-трекинг, призванный увеличить концентрацию харизмы и акцентировать внимание на ударных строчках. Компилируя все то, что я написал по структуре и ритмике трека: ниже максимального балла в этом критерии в рамках жанра не поставить, поскольку артист дает небывалого разнообразия, присутствует огромное количество различных ритмических решений и тембральных изменений, искусно сменяющими друг друга и удерживающими высокий интерес слушателя путем филигранной игры на эмоциональных контрастах, присутствует определенный выдержанный бэк-вокал.

Несколько слов по реализации стиля: сведено все более чем отлично, все музыкальные компоненты согласованы между собой и звучат целостно, ни одна составляющая ударной партии и мелодии не выбивается, пространства для акапеллы выделена ровно столько, сколько требовалось для достижения синергии с инструменталом, бэк-вокал также звучит качественно, не перетягивает на себя акценты, а лишь наполняет акапеллу и делает трек более целостным. Касательно исполнения артиста уже все было сказано: Гриша идеально чувствует бит и погружается в него настолько, насколько это представляется возможным. Голос практически сливается с инструменталом, работа с ритмикой и тактами проведена безупречная, просадки в дикции отсутствуют и найти хоть какие-то придирки к качеству исполнения нельзя - максимальный балл по этому критерию.

Мощь индивидуальности и харизмы и Гриши также уже была описана: резюмируя, артист идеально использует свою обаяние и один из самых узнающихся в индустрии тембров голоса для создания инструмента в виде харизмы, давление которой он мастерки изменяет в соответствии с расставленными на протяжении всего хронометража эмоциональными акцентами, резонируя со слушателем и с головой окуная его в свой шарм. Вопросов к самобытности также возникнуть не может: в силу уникального тембра и описанной выше способности играть голосом, меняя ритмическую основу трека как податливую структуру, каких-то прямых параллелей с другими исполнителями возникнуть не может, особенно в рамках жанра: Гриша является бесспорным королем детройта, обогнавшим не только отечественных исполнителей, пытающихся в свое время оседлать этот звук, но и западных коллег по цеху, которые являются первопроходцами этого поджанра, в частности Rio Da Yung OG, которому отдается дань уважения в названии альбома и BabyTron. Максимальный балл в этом критерии.

Напоследок хотелось бы сказать пару слов касательно текста: жанр не требует особой смысловой нагрузки в текстах, нужны лишь сменяющие друг друга со скоростью света ванлайны и острые панчлайны, пробивающие слушателя на смех. Гриша идеально справляется с этой задачей идеально и выдает эталонный по меркам детройта текст: тут и отсылки на свои старые треки ("меня всё так же хочет жена Бэкхема", "строчки о бывших, только победа, никогда не сдамся") и остроумный замысловатый репрезент, пишущийся через призму различных отсылок и материальных достижений ("биг бой, я как Уилл Смит, ведь, белый, «Я — легенда»", " одновременно самый большой артист и RANDOM'а, и MELON'а"), и классическая дискредитация абстрактных оппонентов нетривиальным образом и возвышение за их счет ("если fashion-терминами: ты — Guess, я — Goyard", "пацаны, вы выглядите так, будто меня клонировали"). Бесспорная десятка.