Совсем недавно, около года назад Бейби Мело говорит о том, что привычных для его фанатов треков больше не будет и "пианино" истории мы больше не услышим, но проходит время, и Гога представляет нам в каком-то смысле прямое продолжение альбом Who Is Melо?. Чем обусловлена его смена мнений насчет творчества - не знаю, но предположу что самому Гоге гораздо интереснее писать треки именно в таком жанре, нежели делать треки по типу Сломана или Я заплачу. Также не забываем про вопли его фанатов, которые вечно спрашивали о том, когда Гога вернет свой прайм в виде орущих треков на пианино биты.
Есть ли необходимость этого альбома в 2025 году для Гоги? Сказать сложно, ведь данная музыка не сильно коммерческая и получить какую-то популярность может только если делать с исключительной ставкой на припев по типу "миу миу на ней джинсы миу миу". С другой же стороны, почти у каждого артиста есть какой-то релиз, который сделан исключительно для самого себя и для самых преданных фанатов, и данный альбом - примерно в этом русле. Вряд-ли какая-нибудь девочка, слушающая Миу Миу и Сломана, будет кайфовать от кричащего Бейби Мело на грязных текстах и мрачных битах.
Учитывая, что это всеми нами известный стиль Бейби Мело - ожидания становятся от релиза огромными с точки зрения качества. Ему как будто просто не позволено сейчас дропать снова какой-то сырой микстейп с треками разного времени и качества, где один трек с реализацией на 9, а другой от силы на 5. Этот альбом должен стать главным его концентратом качества и всех скиллов, которые он понабрался за 3 года почти непрерывного развития на таком звучке.

Этот альбом, хоть и стал неким продолжением его предыдущих, но тем не менее имеет свой какой-то лор и свой определенный вайб, отличающий его от Who Realer? и Who Is Melo?. Во-первых хочется отметить целостность данного релиза. Чтобы давать разнообразия альбому, необязательно мешать какие-то жанры и добавлять в агрессивный мрачный релиз лиричные грустные треки, как он это пытался делать в Who Is Melo?. Достаточно выдержать альбом в одном стиле, и давать разнообразия всему, что только можно в рамках одного поджанра: форматы бита, настроение бита, подача и флоу артиста. Каждый трек - один стиль, но при этом нет ощущения однообразия альбома. Гога умело сочетает мрачные агрессивные биты по типу Who Is Melo? (pt.2) и Ненавижу, свою фирменную историю по типу MIU MIU, и что-то новое даже в рамках его творчества - Cullinan и Hyatt. Помимо всего этого, он еще и меняет динамику самих треков, выдавая что-то более медленное и обволакивающее и что-то более динамичное.
И тем не менее, как бы он не менял динамичность и настроение трека, он все время остается в своей фирменной истории с точки зрения подачи и тембра. Какой бы формат экспрессии он не выбрал - ты слушаешь и понимаешь что это исполняет именно Baby Melo, и никто другой. Конечно же больший акцент здесь стоит именно на его рейджовой подаче, я бы сказал даже избыточное внимание уделяется именно его кричащему флоу.

Что мне больше всего непонятно, так это то, почему данный альбом получил такое огромное количество хейта. Даже самые преданные фанаты поливают данный альбом грязью, говоря что альбом получился ужасным и ваще прайм 2023 уже не вернуть. Тогда напрашивается вопрос, что нужно сделать Гоге, чтобы он получил позитивное отношение к его релизам. Когда он дропает Сломана или ХА-ХА-ХА, все пишут что Гога скатился, прогнулся под требования и ваще возвращай свой прайм. Артист под это мнение фанатов прогибается, выпускает данный релиз, который абсолютно по всем параметрам переезжает любой его другой релиз, и фанаты все равно остаются недовольны. Забавно) и в Если ваще так рассуждать, то и у Буды прайм закончился на ОПГ сити, и у Тейпа последний норм релиз был Драгонборн, и у Кизару уже 5 лет ничего годного не дропается. Вечное недовольство новым и вечное наяривание на старое происходит и не только в музыке. Это абсолютно везде, да из недавнего можно взять ту же игру Зайчик, которую фанаты просто так наполивали говном, что разработчикам пришлось переделывать весь 5 эпизод, лишь бы угодить своим фанатам.

Лично я не вижу никаких оснований, чтобы так сильно ненавидеть этот альбом. Абсолютно любой критерий возьми - почти во всем ощущается нереальный скилл ап.
Вот вопрос у меня один: как фанатам нравится слушать оффбитный и сырой Who Is Melo, но при этом не нравится слушать гораздо более качественный Melo Is Melo, в котором артист показал нереальный прогресс по сравнению с предыдущими релизами.
Гога невероятно апнулся в харизме, держа свой рейдж на протяжении всего трека, никак не сбиваясь и не ускоряясь. И мало того, что он апнул качество рейджа, так он его еще и в принципе вывел на новый уровень "ора". Например, Припев в треке Живу как Я Хочу - есть хотя бы один трек, в котором Гога хотя бы приблизительно также надрывается? Есть у нас конечно Время Обнять Человека, BABY SKUFF и Его фиты со Спайро, но это даже не близко с тем, что Мело показывает сейчас.
Читать на быстрые биты раньше Мело не сильно умел, сейчас же - Гога может читать на динамичные биты, при этом давая рейджа без сбивок. Такой скилл ап мы уже слышали на Габба Банда, и сейчас слышим на данном альбоме. Трек Cullinan - Такого трека у него никогда не было даже и близко. Hyatt та же история - точный рейдж на скорости.
Спокойная же история у Бейби Мело наблюдалась давненько и данная подача в какой-то степени свидетельствует о некой зрелости артиста. И на мой взгляд, когда он открыл для себя не только рейджовую историю, он стал иногда избыточно часто читать именно спокойно, даже когда бит требовал жесткого рейджа. В этом же альбоме - попал почти в каждый бит, делая подачу такую, какую и требовало настроение бита. Например спокойная история как в треке ВИЧ, такая около по**истичная подача принимается, так как битос и требует такой ехидной игривой подачи.

Нельзя не отметить технику, которая у Бейби Мело за 2 года сильно улучшилась. Помимо умелой работы над рейджом, Гога еще и умудряется читать максимально точно, попадая в такты. Если на медленные биты по типу Ненавижу он уже научился читать точно давненько, то на такие треки как Cullinan - недавно. Конечно есть некие огрешности, например частенько встречаются проблемы с дикцией: съедает слова и тд. Но тем не менее положительного гораздо больше, потому что в целом динамичные биты и техника - это то, что не было совместимо с Гогой раньше.
И на мой взгляд, вот эти две причины в виде апнутого рейджа и апнутой техники - главные, почему данный альбом является магнум опусом Бейби Мело с точки зрения качества и скиллов.

Текста у Бейби Мело - наверное, единственная часть, которая особо не апнулась. На протяжении многих треках появлялось четкое ощущение бросовости текста, который был записан за минут 20, не более. На альбоме нет таких строчек, которые ты слушаешь и не понимаешь их значения, потому что она слишком сложная с точки зрения отсылки на что-либо. На всем альбоме, вроде как, не нашлось ни одного четкого неймдропа, дисса или просто яркой отсылки на культуру, на индустрию 25 года, помимо разве что Лабубу. Тем не менее, репрезент в рамках творчества Гоги не самый плохой и какие-то строчки интересные да есть. Например, в треке Who Is Melo? (pt.2) четко слышно, как он неплохо апнулся именно с точки зрения повествования своего гангстерского криминального репрезента.
Говорим дальше о минусах, и главный минус заключается в сведении и звуке альбома в целом. Конечно, звуковая целостность альбома тут присутствует, именно каждый трек сведен +- одинаково и каких-то диссонансов, как это было раньше нету, но все же вопросы есть. Самый яркий пример - трек Young & Rich: ведение максимально странное, конфликты в частотах, артиста слышно плохо и тд.

И наверное самая самая главная проблема альбома остается одной, именно она как раз и повлияла на такой хейт вокруг этого альбома. И заключается она в том, что треки вроде как бы и качественные, ты слышишь ты чувствуешь что артист апнулся почти во всем, ты слышишь мощные биты, но при этом ты слушаешь и понимаешь, что чего-то не хватает. И такое замечание я услышал от многих людей, они тоже подмечали что что-то не то с этими треками. Они что-ли избыточно тяжелые и избыточно сложные для слушателя. Например ты слушаешь трек по типу Solaris или Who Is Melo? и понимаешь что в нем есть то, чего нету здесь. Того, что определяет слушабельность трека с точки зрения вайба. Как это обьяснить проще я не знаю, но думаю фанаты и просто слушатели это поймут.