1. Введение:
Сразу хотелось бы отметить, что я не являюсь максимально погруженным в творчество Славы, то есть не знаком со всеми альбомами Ежемесячных, то есть не слышал все релизы Соломы и не слушал Бутербродского, поэтому могу быть неточным в формулировках "впервые" и могу неправильно что-то интерпретировать, а буду только высказывать свой личный взгляд на произведение. Но дополнительно скажу, что считаю ЧПМ настоящим искусством и одним из лучших проявлений творчества из услышанного/увиденного мной.

Также не буду расписывать подробно свое мнение по поводу всех треков, а хотел бы остановиться только на двух, которые, по моему мнению, не были раскрыты на обзоре и в целом, судя по другим мнениям со стороны. Я также хотел бы подчеркнуть, что мое окружение, которому я пытался объяснить свой взгляд на эти треки -- не всегда соглашалось.

Резюмируя, мотивация моей рецензии в том, чтобы дополнить мнение по, исключительно, двум, по моему мнению, прекрасным работам.

2. Артист? и сцена:
Главный вопрос которым хотелось бы тут задаться -- настолько ли это ЛИЧНЫЙ трек? Правда ли, что речь идет именно про так называемого артиста НА сцене? Хотел бы ответить на это со своей точки зрения, которая, возможно, кому-то еще будет близка.

Есть три куплета, на которые можно посмотреть отдельно:
В первом идет рассказ про тур, про сложности, как замечал Александр -- про "трудную жизнь" артиста, здесь прокомментировать нечего. Заканчивается он строчкой: "Но ведь я сам хотел этой сцены".

Во втором куплете про отношения, про возникающие сложности, но как тут можно увидеть речь про ""трудную жизнь" артиста" -- для меня загадка. Куплет заканчивается строчкой "Ну неужели… Я хотел этой сцены?" -- тут, по моему мнению, речь идет именно о сцене, как об ЭПИЗОДЕ в жизни, о тех сложностях, которые, он сам мог внести в эти отношения -- "Ты хотел этой сцены, ведь ты сам её устроил".

В третьем куплете же речь идет про проживание, про увлечения, ну и опять же, про отношения, но не только про те, о которых речь во втором куплете, скорее, про отношения со слушателем. Я считаю, что его тоже можно спокойно переносить на себя, вне контекста артиста реального.

Резюмируя -- "Артист и сцена" рассказывает об артисте как о персонаже реальной жизни, а сцена -- эпизод, который персонаж (он же -- артист) переживает. Мы сами хотим / попадаем в какие-то сцены, будь то недопонимания с любимыми (2-й куплет) или неоднозначности с увлечениями (3-й куплет). Слава подчеркивает, что мы сами устраиваем себе сцены, но можем и, как говорится "Так хотел этой сцены, что на ней и кони двинул".

3. Мы живем за это
Для начала хотелось бы поднять тему Смерти и взгляда Славы на Жизнь (в моем понимании). В ЧПМ в очень сложный период своей жизни в треках "Могилам 2" и "Комната" подчеркивается как чистый эскапизм и, в некотором смысле, некоторая безысходность:

" Комната
Кроме бессилия, старческой злобы?
Братишка, привыкай к Земле, (блин)
Смотря в глаза своей женщине
Там та же липкая смерть, душная, что и твой рэп
Я один в комнате и я кручу (сигарету), без друзей и знакомых
Но лучше так, чем быть включённым
В этот ужасающий вальс
"

" Могилам 2
Подожги нам спф, и (поговорим) о том, как на твоих похоронах
Я возьму тост при матери и пацанах:
«Он никогда никого не любил
И я не знаю, почему я вообще с ним дружил»
Другие скажут, ты особенным был
Но ты же знаешь: люди (врут)
В этой земле лежит обычный злой мальчик
Не разобравшийся (совсем)
"

В "Мы живем за это" Слава явно отсылается на тот период своей жизни и еще раз его переживает, но в другом ключе, а не так, как было рассказано на ЧПМ, например:

В куплете 1:
Нет (сигаретам), но ты знаешь, я многое пробовал
Чтоб не жрать себя изнутри, как токсоплазмоз
Для меня это было хождение по мукам, а не творческий рост
Не могу заснуть, всё ворочаюсь

В куплете 2:
Из моих ошибок можно сделать курс на тему «как не стоит жить»
Но любимую зову «гармония», ведь я просто хочу быть в ней
Она не проблема, но я могу думать только об одном: как быть с ней
Было много боли, но ща слёзы только от того, что жить в кайф

В куплете 3:
Не делать дерьма, что делал я. Хватит винить всех вокруг
Спроси себя: «Что сделал я?»
Я полюбил самый мрачный период, ведь это то, что сделало меня
Как же мы не замечаем свои тени даже среди бела дня, а

Далее ключевое, Коля в бридже говорит о том, что после его "смерти" ничего не останется, что как бы опять же может подчеркиваться как депрессивное осознание, но далее:

"
Мы щас пьём за это, жизнь — лишь цепочка моментов
Что приближает нас к смерти, но я влюблён во всё это
"

и

"
Смертность всё делает прекрасным, мы умрём за это
И мы запишем новый трек даже в день конца света
"

Слава, кажется, впервые (могу быть не прав) рассматривает "страх" смерти как "любовь" к жизни, рефлексируя предыдущие переживания, что лично для меня очень ценно и удивительно.

4. Остальная часть альбома
Не хотел бы сильно увеличивать размер рецензии, так как мне важно именно показать свой взгляд на две композиции, поэтому без сильной аргументации поставлю альбому достаточно высокую оценку (все же оценка ставится по всему) -- мне он понравился, какие-то треки себе добавил, наибольшее количество эмоций вызвали именно два.

5. Итоги
Благодарен всем, кто это дочитал, надеюсь, что ни у кого негатива не вызову. Спасибо Славе за прожитые эмоции, мне просто было немного обидно за низкое внимание именно к этим трекам.