Мне посчастливилось начать следить за Арсением практически с самых низов и выхода релиза "2 DAYS NO LEAN", который в своё время знаменовал становление новой звезды. Тогда его музыка действительно выделялась в индустрии, потому что он в каком-то плане пошёл по стопам Скалли Милано, но при этом исправив ошибки своего предшественника, вобрав в свои продукты лучшее. Альбомы "DREAMS MONEY CAN BUY" и "ODYSSEY" же стали своеобразной "точкой невозврата", потому что первый закрепил фирменный стиль Вотера, а второй дополнил артистический образ, раскрыв серьёзную сторону его личности, способную к рефлексии и рассуждениям о "высоком". Казалось бы, вот я как слушатель узнал, что Арсений не только смешной репер, но ещё и человек со своей жизненной историей, и у меня остаётся только один вопрос "а что будет дальше?".

Действительно, пройдя один большой цикл, который начинался с шуток и закончился личным откровением, надо было продолжать свой путь и делать что-то новое, потому что вместе с артистом растёт и его слушатель, чьи запросы в лучшем случае будут меняться на основе личных предпочтений и сформированных вкусов, а не только на желании следовать тренду и слушать исключительно популярных артистов и треки. Пик Арсения уже давно прошёл, виной тому не только трендовые течения, которые достаточно быстро смысли популярность джерси клаба, но и политика цензуры в отношении реперов, как бы не хотелось это отрицать. В последнее время сама протестная суть репа находится под угрозой, из-за чего исполнителям и слушателям остаётся довольствоваться тем, что имеем, не переходя определённую черту. Также и жанр bad bars теперь можно считать в каком-то плане "безопасным", я бы даже назвал это "family friendly bars", потому что действительно грязными у нас зачастую принято считать именно те строчки, которые заигрывают с опасными темами и "ходят по краю", за что нынче исполнителя не просто не погладят по головке, но ещё и заставят стоять коленями на горохе, пока он сам не подчистит места, где он нашкодил.

Учитывая вышесказанное можно сделать вывод, что работать в этом жанре стало гораздо сложнее, потому что вместо набрасывания острых строчек на микрофон теперь исполнителям надо задумываться над тем, как зацепить слушателя, когда цензура лишила тебя твоего главного оружия. Тогда в ход идут всевозможные идеи, жанры и концепции, не обязательно серьёзные, и теперь жанр преобразовался, став более беззубым, но приобретя новые форматы, которые создавали исполнители в стремлении ужиться и сохранить своих слушателей в реалиях нового зацензуренного репа (как читал Буда в треке "В отеле" у Фендиглока: "***** — скоро так будет звучать каждый мой куплет"). После такого долгого вступления я хочу сказать, что в делении Вотера на "старого" и "нового" действительно есть смысл и что альбом "1000 BARS" как раз таки рассматривается в первую очередь в контексте современных реалий, которые совсем не похожи на те, что были на пике карьеры Арсения.

Давайте начнём с хорошего: концепция "тысячи строчек" действительно хороша, потому что она обыгрывает содержание микстейпа и в целом предупреждает слушателя, что дальше он услышит колкий реп, но на мой взгляд она реализована достаточно скудно, если не брать в расчёт следующий момент. Такие работы как "70 BARS", "100 BARS" отлично развивают концепт, показывая Арсения способным не только сделать сатиру на других исполнителей, но и вполне удачно зачитать на разные тайпы, а трек "INTERLUDE BARS" стал отличным примером ретроспективы, посредством которой Вотер показывает какой большой путь прошёл он и его слушатели с самых низов.

Однако на самом альбоме "1000 BARS" такого разнообразия и экспериментальности оказалось меньше, чем на "DREAMS MONEY CAN BUY", ибо на альбоме преобладает танцевальный звук и миланкор, которые нельзя назвать особо требовательными жанрами. Одновременно с этим "тысяча строчек" оказались достаточно однобокими, потому что из-за трека в трек переходят одни и те же панчи, что в голове непроизвольно вспоминаются строчки другого небезызвестного классика современной индустрии: "Сиська, писька, киска, жопа — перечислятор Heronwater". Понравилось наличие таких треков как "I LOVE MY OPPS", "CASPIAN LOVE", "Я ЛЮБЛЮ" и "SEX IN THE CLUB", где Арсений попытался обыграть одну шутку много раз, но к сожалению это вышло настолько прямолинейно, что начинает надоедать спустя половину трека, потому что ты знаешь, что какого-то продолжения и развития идеи тут не будет. Для меня остаётся загадкой, почему на альбоме не нашлось места для минорных лирических треков в стиле "ODYSSEY", ведь сама идея многоликого репера из "1000 BARS" как будто развязывает руки и даёт зелёный свет на создание американских горок, где слушатель от трека к треку будет погружаться в песни разных полярностей, от чего и репрезентативные и лирические треки бы казались ярче на фоне друг друга. Поэтому одними из лучших песен на альбоме я считаю "ВЕЧНО МОЛОДОЙ", "ВЫПЕЙ ЗА МЕНЯ" и "ЖАН ПОЛЬ ГОТЬЕ", где Арсений всё таки слегка ушёл от обычно репрезента и сделал что-то более менее интересное, однако этот альбом всё равно не смог повторить те яркие эмоции, которые у меня возникали при первом прослушивании "Мяу", "Любить буду", "2 часа ночи" и "Много", а также "Сваровски" и "Не тот парень".

Также я не могу не упомянуть ещё одну причину того, почему в этот раз Вотер не смог занять лидирующее место среди моих предпочтений. Всё дело в том, что в 2025 году Джон Гарик закрепил своё место в индустрии, а его альбом "Престиж" показал, как надо делать bad bars'ы в наше время: нетипично, изящно и колко. Арсений долгое время был монополистом в своём жанре, но сейчас появляется множество игроков, которые начинают расшатывать его трон. Остаётся только надеяться на то, что он всё таки сможет изловчиться и адаптироваться под новые условия, чтобы сделать что-то действительно интересное, потому что для меня "1000 BARS" — это "thank you, next".