E♭-dur (ми-бемоль мажор) - гамма песни

Безвокальная глава:

1. Вступление - Лестнечная гитара ведущая за собою идею плавной модуляции переходащяя со ступеней гаммы E♭ на нижней октаве (первые). Просто но красиво.

2. 10 секунда - К Первичной части гитары добавляеться ещё одна на октаву выше. Присустствует мост с 1-ой части на вторую состоящий из одного мажорного аккорда. В интервалах с аккордами на октаву выше добавляеться та же струнная конструкция - в том же аккордном промежутке без смены тоники. На 18-19 секундах сыграл одно, или двух-тоновая струна на высокой октаве.

3. 22 секунда - После, идёт прогрессия ещё на одну-две октавы выше того же инструмента,которая добавляеться к 2-ум пунктам выше. Тем самым, определяя за собой восходяшее мелодическое движение и обертоновую идею.

4. 31 секунда - Паузовый мостик перед Рефреновой частью (с дождёвой дорожкой и голосовой частью волка). Мостик заканчивается Выстрелом

5. 36 секунда - Гитарная партия усиливаеться с воздушными рифф на power аккоркдах с квинтовым остинато, компилируя в себе первые 3 части композиции. Добавляется синт идущий по гармонике струнных ступеней.

6. 58 секунда - Резкий динамический контраст в цикличную систему. Дальше до конца музыкальной инструментальной части идёт полное повторение 2-5 шагов, без учёта 4-ой - мостика.


Вокальная Глава:

1. 10-я секунда - Так как метрическая структура такая как выше описано, Вокалистка идёт по ней, и в целом по гамме от примы повторяющейся своейбразной каденции голосом.

2. 22-я секунда - Эпилоговые внутриканальные вокальные пады, которые заканчивают каждую структурную четвёрку - добавленные после первой части.

3. 35-я секунда - Насыщаеться идея исполнителя - паузовыми ритмическими аккордовыми вставками на кажой второй строчке, и всё это сопровождаеться гомофонией которая закончена бэквокальным терциевым пением после первого припева.

4. 59-я секунда - Плавное вокальное вступление в новый динамический этап с предыдущей доприпевной идеей (чантинговый приём вокальный) где голос имеет постепенное повышение тесситуры до каденции. 1:10 - лозунговое почти-что уходовое в меццо-сопрано тяготение с структурой вокала : коротко-коротко-АКЦЕНТ.

5. 1:21-я секунда - Константовая припевная композицонная часть - повторяеться в эпилогическом эпизоде.


Ритмическая Глава:
сильная - слабая - среднесильная - полуслабая.

Интро превокальное/Куплет 1

1. 10-я секунда - Чёткий квадрат 4/4 ближе к речитативному, с свойственным ударным не аккадемическим структурным приёмом на вторую слабую долю(Можно считать её сильной), и спадом с третей и четвёртой(максимальный спад).

2. 14-я секунда - Смена на Речитативно-песенный гибрид с минимальным диапазоном малой терции. Используеться тот же приём, но обрываниями до сильной доли с использованием анакруз. Привязана к 8-м длительностям(4+4), синкопы на "и"/"ть".

3.33-я -секунда - Переходная вставка звуковая, с психологической "перезарядкой" перед припевом.

Припев

36 - я секунда - Более песенная форма повествовательная микро-мелизматика (в конце строк) со смещением акцентов ближе к сильной доле. Меньше пауз, повышаеться плотность вокала и на повторении припева - переход в кантилену. Минимум синкоп, 8 тактов.

Куплет 2

1. 59-я секунда - Схожесть с первым куплетом, но смещение долей: 2/4 более сильные в 12-ти тактовой главе, каждая доля вокально удлинена тем самым безпаузность и структурно понятна эскалация. На четвёрке после - пауза на сильной 4-ой доле.

2.1:10-я секунда - Повторное смещение долей, но на 1/3 сильные. Повторение последних двух тактов после 8-ки с протяжным вокалом перед вступлением в припев.

Припев 2

1:21-я секунда - Повторение Первого Припева. В Последней фразе песни используеться первая Доля начала припева с утиханием.

Рифмы/Образы/Фонетика:

Общая идея: Образ убийс*ва. Посттравматическое восприятие, деконструкция реальности сомневающейся исполнительницы фрагментированное сознание. Психологический баръер. Обесценивание субъекта на фоне масштаба мира.

Куплет 1:

1. Двухстрочие 1 - Образы текста имеют насыщенность дихотомии Телесного/Мыслительного с исскуством/Созданным человеком апостериори. Также попытка психики убрать обссесивность и найти другие образы в реальности.
Рифмовка: парные концевые рифмы , ссоздающие десткое наивное звучание на фоне контраста с идеей крови.
Тип концевой рифмы: точная, парная, женская, корнево-суффиксальная.
Имеет внутринние созвучия : кровь , вдруг, всё / краски, читаешь, сказки.
Консонаннсная основа: к,с,з - шипяще-взрывной кластер; асонансная: а,о(а - доминирующая).
Лексико-фонетическая параллельность.

2. Двухстрочие 2+повторение - Образы здесь имеют идею параллелизма с как бы диструктива субъекта окружающей средой. То что влияет на неё. Если додумывать,Также возможно идея слабости в целом перед миром - из-за "липкого воздуха - тяжёлой реальности" субъект понял что безэнергичен и бежит от мира выключением в сон.
Рифмовка заключает в себя: точные, глагольные, мужские концевые рифмы
Два внутренних созвучия самые важные в тексте - липким/хлипкой, владеющаие паронимическим внутринне-созвучным типом рифмы.
Консонансовая основа: л,п,к - мягко глухие; Ассонансная: и, а (И - доминирующая)
Морфологическая параллельность.

3. Двухстрочие 3 - В данном двухстрочии с одной сторны идёт идея децентрации человека: Закрывать уши при звуке грозы - изоляция от опасности или инстинктивного рудимента. Фоновая угроза; Маленькие твари в огровном лесу - "человек - тварь" в масштабном против себя месте с чуством экзистенциальной безпомощности перед фоновыми угрозами(из предыдущей строчки), сам факт что "Ты мал, а Мир большой". Или как внутреннее состояние осознания ничтожности себя.
Концевые Рифмы устроены как: точная, мужская.
Вшитыми Внутренними созвучиями являються - уши/слышу, и имеют метатезный тип созвучия.
Общая идея Консонансов: ш,ж,с - шипящие; Ассонансные - у.
Рифмовка имеет синтаксить. ческую парралельность с рифмами - я-мы.

Припев 1:

Двухстрочие 4+Повторение - образная Амморфность перед смертельной опасностью с возможной идеей социальной невидимостью, решение изчезнуть с идеей "Выстрела". Возможно, "Стреляй", говорит субъект сам себе. Прошлое буд-то в отрицательной форме - не существовало. Но так или иначе, конечная фраза перед аллитерацией несёт концентрацию любви к какой-то форме.
Рифмовка в концевых строк делится на: тип концевой рифмы - неточная; Сама рифма - слышно/смысла.
Внутри строк хранятся созвучия такие как "будет" и "было" и владеет типом созвучия - Грамматический параллелизм.
Консонансы двух строк кроются в : с,ш - свистящих-шипящих; Ассонанс - ы.
Параллельность рифм в строках "слышно-смысла" имеет тип - Семантико-фонетический.

Куплет 2:

1. Двустрочие 5 - Ключевые строки. Если углубиться в суть прошлых строчек, можно разширить эту концепцию. Комната - внутренний мир/жизнь, менше леса. Звук - эхо прошлого/след. В психике не осталось образов/желаний/ мыслей. Единственное что остаёться вj внутреннем мире/жизне - эхо психического "я" / временный жизненный след в масштабах мира, последняя форма существования для других людей. Обращение к другу и извинение, вероятно либо: уход психического "я" и извинение перед рациональным мозгом; Прощание с последним что осталось в жизни, что замечало субъект.
Рифмовка концовок: звук/друг, тип концевой рифмы - неточная,согласная
Аллитерационное внутренние созвучие в данных двух строках: остался - отойти
Консонансы здесь таковы: т,к,г - глухо-звонкая пара; Ассонанс - у.
Фонетическая парралельная рифма - звук/друг

2. Двустрочие 6 - Вероятная идея во внутреннем состоянии мёртвости и тяге к границе - это не новость. Или же это прямая идея физически. Мёртвое - эмоционально истощённое/выключенное состояние психики. Так как "душу тянет к тонкому", то бишь "Разум хрупок" - "Мёртвое к мёртвому" как закон, исходя из второй строки.
Концевая рифма: знаешь - знаешь; Тип - тождественная
Внутреннее созвучие - мёртвое к мёртвому. Тип - морфологический повтор.
Консонансы: м,н - носовые; Ассонанс - о.
Параллельные рифмы: ты знаешь - ты знаешь. Тип - синтаксические.

Припев 2 - Полное Текстовое повторение Двухстрочия - 4


Личная Заметка:

Текст, структура, Реализация были рассмотрены выше - по ним составлена моя оценка. Исходя из разбора, видно что И/Х не были рассмотрены. Не знаю как разобрать детально, посему просто скажу что: из направления текста и общей вокальной безнадёжности с которой дониситься идея, я с уверенностью могу сказать что Индивидуальность/Харизма - 8/9. Мне трек понравился - с душой.