Самая первая строчка в полной мере описывает всю суть альбома Пирокинезиса «Mea maxima culpa». Я не хотел слушать этот альбом, так как думал, что мне уже не понравится стиль Пирокинезиса, да и вряд ли я смогу понять многое и что-либо интересное сказать.

Но наконец меня убедили послушать сие творение, и есть много чего, что мне хотелось бы сказать. Не знаю, возможно, многие мысли, которые вы увидите далее, будут очевидны. Что-то уже неоднократно сказано. Я формировал идеи исходя из прочитанных аннотаций на Джиниусе и в большей степени собственных додумок, которые могут вообще не совпасть с изначально заложенным смыслом.

Но «автор ум*р», и данный альбом — это тот случай, когда можно и нужно трактовать услышанное по-своему, ибо поднята максимально спорная и сложная тема — тема веры, вины и Бога. Даже если в произведении и дан какой-то чёткий ответ от исполнителя, то я не обязан принимать его и быть согласным. После такого вступления предлагаю начать.

Разбор будет по порядку треков, так будет удобнее. Где-то коротко пройдусь по аспектам реализации, а где-то распишу мысли об услышанном подробнее. Как я и сказал ранее, самые первые строчки из трека «Молчаливое согласие небес» в полной степени описывает ожидающее нас далее. Но к нему я хотел бы вернуться позже. А пока перейдём сразу ко второму треку.

2. «Моя великая вина» — сначала я не мог понять этот трек. Вернее, не могу понять позицию героя (в разборе буду использовать слово «герой», а не Пирокинезис или автор, так как не знаю, насколько услышанное соответствует личности Пирокинезиса. Тем более большая часть моих размышлений — это мои додумки, что точно не соответствует личности автора). Не уверен, что понял её и сейчас: как можно единолично взять на себя всю вину человечества? Но я смог хотя бы если не понять, то принять эту позицию как позицию потерявшего, но пытающегося найти ответы человека. Пускай и так радикально.

Но особенно сильно меня зацепила финальная строчка припева: «Виновен за всё на свете, но только вот перед кем?» — перед Богом, Христом или самим человечком? И виновен ли в целом перед кем-то, есть ли всё-таки смысл в взятии вины? Есть ли та сущность, перед которой стоит брать ношу... Похоже, ответ от героя дан во 2 куплете: «И ежели вечна агония Христа — нельзя спать». А возможно, ответ дан в финальном припеве:

«И грядёт великая скорбь,
Его великая скорбь,
Для нас великая скорбь,
Бесконечная вина и вечная печаль».

Вина может быть и вовсе не перед кем, а может быть перед всеми сразу, и из-за её тяжести и некой бессмысленности она бесконечна.

3. «Её влюблённые глаза» — один из любимых треков с альбома. Полный красивых образов, красивого припева на контрасте с «зверской» манерой исполнения куплетов. Отдельно меня зацепила строчка:

«И у меня всегда под рясой
Висит на золотой цепи тобой нанизанное моё мясо».

Ей дана чёткая трактовка, которая меня устраивает, но также хотелось бы дать и свою. Мясо, нанизанное на цепи, — это та частичка себя, которую человек полностью отдает другому. При этом в контексте трека эта частичка, как и любовь, может быть тёмной. Поэтому её прячут под рясу, чтобы никто не смог её увидеть. А нанизана она именно на ЗОЛОТУЮ цепь, потому что в моменте человек этой часть себя держит больше всего.

4. «Дьявол в деталях» — трек с очень приятной спокойной атмосферой и красивыми женскими бэками на припеве. Продолжение предыдущего трека вплоть до прямых отсылок на образы глаз в разных предметах. Очень крутой образ: «не знал, что дьявол в деталях скрывает себя» — как обманчивость любви.
5. «Мы попадём с тобою в ад» — также как и в предыдущем треке очень приятный ритм и мелодия. Идейное продолжение предыдущих треков. Два сапога пара: один «виновен во всём на свете», другая «дьявол в деталях». Из-за своих опороченных сущностей герой уверен, что они попадут в ад. Меня зацепила строчка:

«Испачканная луна улыбается полумесяцем —
От неё будто боль унимается, и нам грезится
Дом и его уют...»

Мне вспомнилась строчка из «Моей великой вины»:

«Над Иерусалимом висит вечная луна» — отсылающая к солнечному затмению во время смерти Христа. У меня в голове они связываются тем, что пара людей греховна и попадёт в ад: поэтому они будут счастливы только под луной, то есть во время затмения, то есть после смерти мученика (к тому же луна именно испачканная, это неспроста).

6. «Трупный синод» — если коротко: Огурцы молодцы. Если подробней: как будто бы строчки:

«А нам пришествия второго таки не видать по праву,
Пока не повесят на кресты Пилата и Варавву»

- как будто бы продолжают мою накрученную идею про спокойствие героя только после убийства мученика. Из моментов реализации мне понравилось, как в припеве Пиро растягивает «лопата-а-а-а».

7. «Mea maxima culpa»
«Шаг от страха до культа» — герой сам уже начинает осознавать, что из-за попытки принять необъятное, смирения со своей абсолютной греховностью и вследствие желания распять Пилата и Варвару для второго происшествия изначальный страх и кажущаяся благой попытка извратились до неузнаваемости.

«И не нашли нигде мы дом,
А ярко-красная луна меж облаками отекла, как гематома» — пришло осознание о бессмысленности своих грязных мечт и грёз о спокойствии под луной.

А строки «Она во мне не триедина, но сопряжена», похоже, отсылают нас к триединости Бога. Либо же (эта теория мне нравится больше) к треку «Точки моих опор», о котором, как и о данных строчках, поговорим позже.

8. «Похвала бичам» Герой, видимо, уже более не в силах смиренно держать на себе груз вины, решает начать кару над самим же собой, не дожидаясь небесного суда.

9. «День рождения наоборот» Трек отходит от той сумасшедшей сюжетной линии, что я себе придумал. Главным мотивом является попытка объяснить невинному ребёнку о смерти, сгладив при этом углы (гроба. И бантик ещё повесив). Но, возможно, это и самовнушение:

«Люди несут тебе цветы — ты в коробочке нарядной, как подарок
...
И сам чёрт не разберёт:
Выглядит как день рождения, только задом наперёд»

- взрослому тоже тяжело и непонятно, и хотелось бы верить, что всё же существует обратный аист, уносящий человека кушать в лучшие края, если такие существуют.

10. «50 на 50» — один из главных музыкальных экспериментов на альбоме. Очень приятный звук, Пирокинезису идёт такой бит.

Герой резко меняет мнение и осознаёт, что не всегда вина за содеянное лежит на нём:

«Ведь иногда события сильнее, чем мы,
Боже упаси нас от войны и с ней от чумы,
Боже упаси от голода и благослови
Обязательно от безответной любви,
Праотцы изобрели колесо
Тока для того, чтобы вставляли в него
Мы сами себе эти ветки и палки»

— теперь герой не пытается взять всю вину человечества перед Богом на себя, а смиренно просит его укрыть от других напастей. Пытается отстраниться от токсичной любви. А также осознаёт, что всё это время сам себе мешал. Возможно, осознание пришло после разговора с ребёнком в предыдущем треке и осознание беспомощности себя даже будучи взрослым перед жизнью.

11. «Точки моих опор» — ещё один из моих любимых треков. Задумка шикарная, бит крутой, но вокал Андрея не позволил реализовать идею на полную, пришлось пичкать автотюном. Но хоть и можно было сделать в идеале лучше, но меня всё устраивает.

А теперь к самому треку, а также вернётся к строчкам «Она во мне не триедина, но сопряжена» из 7 на альбоме. В треке речь про точки опор, 2 из которых позволяют герою удержаться. Эти точки: Бог, истинная любовь и третьей является сам герой. Он верит в 2 точки опоры, но ему не хватает веры в себя. Поэтому его mea maxima culpa не триедина, но сопряжена: он чувствует свою собственную вину перед Богом и чистой любовью, которую не может простить себе.

Дело в том, что количества символов в рецензии уже не хватает чтобы продолжить, поэтому я не смогу уместить всё сюда. Прямое продолжение с 12 трека я выложу к сингловому треку «влюблённые глаза». Там подпишу это. Если есть желание дочитать, то придётся только так(((

<3