Чтобы четко оценить этот альбом, нужно немного вводных данных. Big Baby Tape это образ, который создал Ракитин Егор Олегович. Его творчество очень понравилось массовому слушателю еще в 2018 году, когда автор выпустил культовый для русскоязычного хип-хопа альбом Dragon Born и обрел огромную популярность среди непросвещенных масс и людей, которые не знакомы с высокой культурой, в которую с самого детства был погружен Егор. Chief Keef, Gucci Mane, MF Doom, 50 Cent. Он слушал эту музыку с самого детства и, вдохновляясь ей, решил делать свою. Когда Dragon Born выстрелил, лейбл Егора принял решение делать более базовую и шаблонную музыку, которая не напугает массового слушателя. Он никогда не говорил прямо, что ему не нравится то, что он делает, но четко дал понять в подкасте на VSRAP, что музыка для него стала в первую очередь бизнесом и его не очень беспокоит то, нравится ли ему самому то, что он выпускает.

С этими вводными мы переходим к прослушиванию альбома от лица человека, который погружен в культуру. От лица обывателя и человека, который даже не слушал Тейпа до Bandana или Varskva, можете ознакомиться в комментариях сообщества «Рифмы и панчи» (не реклама).

Название альбома отсылает нас к временам 2017–2018 годов, Benzo Gang, Hoodrich Tales, хорошее время для русской музыки. Тогда еще не скатившийся в мейнстрим исполнитель каждым своим релизом мог удивить слушателя и показать нечто новое. Ловя этот флешбек, мы строим некоторые ожидания от релиза: неужели это не будет очередная вторичная работа, как PEEKABO, созданная исключительно с целью заработать денег? С такими мыслями включается альбом.

Aston Martin Music. Даже если бы этот трек вышел в 2020 году, это бы его не спасло. Ноль новых идей, самые банальные и заезженные строчки в истории музыки. Бит абсолютно безжизненный, как будто человек, который его делал, открывал FL Studio 3 раза в жизни. Я просто не представляю, в какой ситуации может появиться желание включить это.

Roaming. LOVV звучит очень сочно на этом бите, интересная обработка голоса. Сам же парт Тейпа абсолютно не выделяется и вызывает только скуку. Ощущение что он специально отдаляется от трека, как бы не давая даже часть своей души и ощущается очень холодным и незаинтересованным.

Lady Gaga. Ощущение, что тут три одинаковых бита подряд, один монотонный печальный флоу на весь трек. Можно включить, чтобы поспать.

KOOP. «Как Газманов, сделал бэкфлип в эти бабки — я тот тип». Отсылка на строчку OBLADAET "Зови меня лавка, на мне— на мне эти бабки ", на фите трека OG BUDA, у которого был конфликт с ним. Немного прикольнулся над ним,как бы говоря "мы не друзья, я позвал тебя просто чтобы лучше продать альбом". Это все, что зацепило в данной композиции.

To The Moon. Флоу все еще не изменился с начала альбома. Просто ноль эмоций, как будто трек сгенерирован нейросетью. Базовый текст, тот же самый базовый бит, как во всех предыдущих треках. В принципе, сложно понять, почему было принято решение это выпустить. Исполнитель просто не выражает никаких эмоций, голосок даже не дрогнул. Полная отстраненность.

Naverno Net. Сменил флоу, звучит чуть живее, чем все треки до этого. Возможно, дальше будет мясо.

KAIF. Автор поет про то, что некая женщина помешала ему получать удовольствие от жизни, а потом про то, что он богатый. Данный трек четко описывает ощущение слушателя этого альбома, который хотел получить не девять треков на тайпбиты с одинаковым флоу. Тейп, предвкушая подобную реакцию, выразил ее в припеве, где исполняет: «Она сбила кайф, она сбила кайф», где «она» — это сам исполнитель. По сути, произошла смена ролей, при которой он от лица слушателя обращается сам к себе, а затем, вместо того чтобы поменять хоть что-то, автор разрушает ожидания слушателя и выдает такой же куплет, какой мог быть на любом из предыдущих треков. Тонкая ирония или очередная пустая песня? Вопрос остается открытым.

Day Night. «Я обещаю, ничего не поменяется, а только день и ночь, только день и ночь». Продолжение идеи предыдущего трека. Тут артист прямо говорит, что ничего не изменится, флоу останется таким же, а бит все так же тайп. Становится абсолютно понятно что это делается намеренно, и он даже не пытается скрыть это.

Biggest Flex. Заключительный трек с альбома. Все тот же флоу, все то же отсутствие содержательности. Слушатель в этом моменте думает: зачем я все это слушал, чего я хотел, почему это вышло? Я ждал мяса, а получил какую-то пародию на музыку. Четко завершает данную работу последняя строчка: «Эй-эй-эй-эй, погоди, микстейп через месяц, lil' bitch», как бы говоря: «Вы что, реально поверили, что я могу выпустить настолько безыдейный, вторичный и пустой альбом? Конечно же нет, я дропнул это только с целью подкормить массы. Ждите, через месяц реальная музыка». И вот тут то все становится понятно. Произошел так называемый троллинг. Артист сам понимает, что то, что он выпустил, это неслушабельное, вторичное, стерильное и проходное произведение без души. Прямо как и души людей, которые полюбили его за его рекламные треки, PEEKABO или VARSKVA. И выплюнув эту жвачку для масс, артист говорит, что пора с этим завязывать. Ждем реальный альбом через месяц, а пока что можно только обдумать и переварить данную работу. Как музыкальный релиз - 0/10, как реализация метаискусства - 10/10.