[обложка]

Обложка сочетается с семплом, prod в целом. Много меньше сочетания с текстом (образами).

Если верить Интернету, на облоге изображение погребальной (погребение Рескупорида) маски царицы, вбирающей в себя множество тайн. В самом пошлом приближении маска может обыгрывать название трека, мол, её надеваем (прикидываемся) ради получения чего-то.


[рифмы, образы]

Думаю, в контексте жанра сравнительно высокие требования к тексту.

Загадочность prod приглашала к разговору об эстетике, изысканном, утончённом. Текущие образы больше в сторону репрезента и обыденной жизни музыканта направлены.
*Общая тема повествования более пошлая, чем prod.

Строчки припева норм работают, запоминаются, могут обыгрываться и стать мемами.

Рифмы такие, что позволяют реализовать задумки по ритмике.
*Стихотворный ритм мог быть более мелодичным. Имеющийся создавал излишний напор.
*Тяжёлое сочетание слогов в куплетах без явного места для лёгкости под пение. Много "че", "чт", "вы" и т.п., мало "ма", "пе" и т.п.
*Многовато местоимений.


[структура, ритмика]

Погружающее в атмосферу интро, плавно перетекающее в припев. Затем выразительная ямка, начинающая куплет. Ямка есть и перед вторым припевом. После чего те же паузы позволяют аккуратно влезть в куплет № 2. В конце нас провожает третий припев вместе с аутро, где за инструменталом было последнее слово.
*Последняя строчка второго куплета была "гостем последнего вагона" - её бы сократить, чтобы увеличить паузу перед дропом. Да и в конце первого куплета можно сделать аналогичное.

Первые два припева отличаются между собой. Третий можно было полностью перевести в аутро.

Контрасты между куплетами и припевами хорошие с точки зрения изменений в prod, ритмике, контрастов эмоциональных. Эмоциональный контраст между куплетами норм. Внутри куплетов достаточно контрастов эмоциональных.

prod имеет ярко выраженные структурные элементы, вносит явный вклад в создание эмоциональных контрастов за счёт питчей, вставок. По этому направлению значим и бэк-вокал, где новая харизма контрасты усиливала.

Многослойность звучания присутствует: бэк-вокал её создатель.

Внутри куплетов ритмика достаточно часто меняется, чтобы контрасты обеспечить. Во втором куплете речитатив прекрасно сочетается с напевками.

Повторное прослушивание легко реализуется за счёт сочетания аутро + интро, после которого сразу начинается куплет.
*В аутро можно вставить текст (заглавные строчки).


[стиля реализация]

Чистое сведение. И бэки слышно, и капа на жизнь не жалуется, и бит не притесняют.

Траектории изменения дорожек бэк-вокала технически верные, звучат мелодично.

Глитчи хорошо звучат, без грубости затихания.

Питч приятно звучит, инструменталу не мешает.

Реализация бита весьма крепкая. Речитатив норм, как и вокал.
*Мог быть сильнее сам ритмический всплеск (речь об акцентах) перед окончанием строчек, чтобы раскрыть потенциал выбранного бэк-вокала.

Технически приметный prod. Семпл не сильно давит. Жирности кика и басса достаточно. Развитие мелодично. Оркестровка дорожек норм. Ямки деланы в нужных местах.
*Драмка могла быть чуть мягче по звучанию (клэпы и хэты суховаты).


[индивидуальность, харизма]

Общее эмоциональное погружение понравилось. И в бэк-вокале, и в капе: и при речитативе, и при напевках.
*Могло быть меньше басистости в голосе.
*В окончаниях слов часто не хватало мягкости.

В первом куплете чередуется низкая тональность (включая питч) с более высокой (в момент напевок особенно).
*В последней четвёрке первого куплета что-то иное могло быть, дабы завершить идею с контрастами, общим погружением. Т.к. последняя 4-ка похожа на начало куплета.

Во втором куплете низкая тональность разбавляется напевками, а затем и более выразительное изменение харизмы, добавляющее плаксивости.

Выбранная харизма является классической для J. ROUH, варианты её изменения фирменные.



Благодарю J. ROUH, AEZEL (за mix и master), madrepin (совместно с J. ROUH облогу сделали) !