Это первый альбом Yeat'а, который я ждал, хотя я знаком с ним достаточно давно, но до определённого момента его музыка была мне не интересна. Предыдущие его релизы я слушал с задержкой, и даже так мнение о них было расплывчатым, поэтому в этот раз было особенно важно погрузится в альбом, чтобы наконец выкупить очередного популярного исполнителя.

Что меня цепляло в тех единичных треках, которые я слушал случайно, и что понравилось на этом альбоме — музыка. В этом плане Оливьер имеет одно из самых узнаваемых звучаний в наши дни, стоит только услышать характерный бас и обработку голоса, то сразу становится ясно: читает Yeat. В целом, если осмотреть дискографию артиста, можно сказать, что он уже давно вышел из своей фрешмен-фазы и теперь пора замахиваться на что-то более глобальное, концептуальное и, возможно, выходящее за рамки "простого альбома", чем, судя по достаточно долгому и масштабному промо, и должен был стать "ADL". Ведь на самом деле, первые упоминания альбома появились почти два года назад, а за это время вышло два других релиза — "LYFESTYLE" и "DANGEROUS SUMMER", и в это время также продолжались намёки на следующий альбом. Также свою роль в прогреве сыграло двойное название, которое читалось как "A DANGEROUS LYFE или LOVE", что в очередной раз подняло уровень ожиданий к релизу, ведь было непонятно, как этот "двойной" релиз будет реализован: выйдет ли на площадки два релиза или в альбоме будет несколько дисков, а может никакой "второй истории" вообще нет. Так почему же такой альбом-долгострой, чья "концепция" оставалась туманной до самого релиза, в итоге оказался среднячком?

На самом деле мне не приходилось следить за промо в "прямом эфире", но воспринимать альбом исключая его нельзя, ведь всё таки я решил послушать альбом только из-за того, что официально по слухам это масштабный и концептуальный альбом. Так что ожидания были завышены даже у такого незнайки, как я, из-за чего этот альбом уже не получится назвать просто "нормальным", ведь мы оцениваем не только музыкальный альбом с его качеством реализации, новаторством и т.д., а также под суд попадает и его концептуальная ценность, ведь в этот раз именно она привлекла к релизу так много глаз и ушей.

Для меня "ADL" выглядит как тот альбом, который претендует на то, чтобы быть крупным блокбастером с невероятным набором гостей, но было бы лучше, если бы его сократили в два раза, оставив только самые лучшие треки. Причём таким образом можно было избежать самых глупых ошибок, которые в итоге были совершены на этом альбоме, примером тому самый тихий на альбоме трек "What I Want", самый маленький на альбоме гостевой куплет Grimes на треке "Face The Flamë" состоящий из 2 строчек и напевки, а также самый сэмпловый фит с Элтоном Джоном "Lose Control". Лично для меня теперь эти треки воспринимаются не более, чем коммерческая уловка, потому что эти фиты только на первый взгляд кажутся громкими, но на деле являются не тем, что ты ожидаешь услышать изначально, хотя из этих трёх треков только фит с BNYX® я считаю ну совсем плохим по объективным причинам. Также я уверен, что люди, которые гораздо больше меня подкованы в лоре альбома, смогут заметить ещё больше подобных несостыковок.

Причём самое важное в этом то, что Yeat — артист невероятных масштабов, поэтому он может считать себя практически неуязвимым в том плане, что он может влепить на свой релиз какой угодно по качеству трек и не получить какую-то негативную обратную связь по этому поводу, либо даже при наличии этой реакций у общественности вряд ли будет сила как-то повлиять на артиста высокого ранга. Это даёт ему простор для того, чтобы также "обманывать" слушателя, подкидывая ему такие вот треки "с нюансом", оставаясь при этом практически безнаказанным.

Из лучших на мой взгляд треков могу выделить "Griddlë", "My Way", "Let King Tonka Talk", "My Time" и "Back Home". Не буду утверждать, что это самые лучшие работы на альбоме, тут можно смело убрать какие-то треки или добавить другие, но ярче всего со мной срезонировали эти треки. Если говорить по критериям, то альбом содержит в себе как работы на 70-80 баллов, что я считаю хорошей оценкой, так и работы по 50-60 баллов, коих гораздо больше. Артист везде остаётся узнаваем и те случаи, когда харизма в треках проседала, связаны зачастую с гостевыми куплетами. По реализации треки также плавают, в особенности из-за трека "What I Want" и тех работ, где Yeat выходит из зоны комфорта и берётся за непривычные для себя жанры, в остальном же гораздо увереннее и качественнее звучат те треки, которые можно назвать "классикой" артиста.

Тут уже каждый для себя выбирает, что ему нравится больше: качественные треки с знакомым звуком, или эксперименты, где этим качеством пренебрегают. Хотя от каждого нового релиза люди всё таки ожидают шаг вперёд, поэтому, каким бы качественным не был "фундамент", артисту всегда прилетит, если он вдруг решит залезть на что-то необычное и сделает это не достаточно качественно. В случае с такими большими артистами это особенно рисково, потому что от тебя ожидают новый звук, который ещё и надо реализовать не хуже тех, кто это варится в этом звуке дольше тебя. Теперь мы вспоминаем, что работа над альбомом вероятно шла минимум год, а то и все два, так что на мой взгляд здесь не прокатит аргумент "ну он же попытался", потому что времени на эти "попытки" было много, а на альбом они все попали намеренно, значит и сам артист понимал, что его новый релиз будет представлен именно этими работами. В таком случае и этот "фундамент" из качественных обычных треков остаётся единственным, чем остаётся довольствоваться, из-за чего слушатель оказывается в патовой ситуации: эксперименты не взяты, а привычное звучание уже не так вставляет.

В области "концепта" тоже нельзя сказать, что я ощутил вау-эффект, потому что сама идея двойного альбома не нова. Самое главное в таких альбомах, это то, что, на мой взгляд, одна половина не должна быть независима от другой. В релизе должен соблюдаться баланс, где две разных идейных части одинаково оказывают давление друг на друга и также одинаково хорошо раскрываются на контрасте. Исходя из достаточно посредственной реализации одной половины альбома вывод становится понятен сразу: преобладающее на альбоме количество "классических" треков просто задавливает ту лиричную экспериментальную часть только благодаря своему более высокому качеству, из-за чего другая весомая часть альбома воспринимается скорее как какой-то ненужный придаток, нежели как уверенная альтернатива уже знакомому звучанию. То есть главная просадка по качеству случилась именно в том месте, на которое надеялась аудитория.

В моём случае всё ещё менее красочно, потому что я не фанат Оливьера и это первый его релиз, который был прослушан не один раз, а позже был подвергнут какому-никакому анализу. Для меня это оказался альбом на раз, за исключением тех треков, что мне зашли, да и велика вероятность что некоторые из них не задержатся в плейлисте надолго. В целом, слушать этот альбом было интересно, всё таки я не так часто прикасаюсь к чему-то зарубежному и настолько известному, но для постоянного прослушивания этот альбом мне не подойдёт совсем, разве что мне стоит переслушать предыдущие релизы артиста, возможно там найдётся что-то более подходящее для меня.