Хочется начать с субъективных ощущений на данный альбом. А именно, что альбом холоден - и это никак не связано с тематикой релиза. Под холодом я имею в виду, конечно же, субъективное восприятие. Приведу условный пример, не знаю насколько он уместен, но пусть будет: возьмем итальянскую DSBM-группу Forgotten Tomb и более известную из того же жанра Silencer. Обе дают сильные и неприятные эмоции, но под вторую я могу поспать, а первую хочется выключить на первых минутах вовсе не из-за негативного отношения. Или сравним вылизанный death metal и записанный в пещере black metal. Лично я выберу второе. Соответственно, холодность здесь выступает как сопротивление чего-то внутреннего в тебе к прослушиванию.

Конечно, в альбоме Kai Angel'а это проявляется просто в редком репите, но, думаю, сказать об этом нужно было.
Кто-то может подумать, что я подхалим Кая и его преданный фанат, ибо в тех же рецензиях на «Damage» или «Партизан» не было той язвительности, как в рецензиях на «Phosphor» и Cold Carti. Мне действительно близка личность и проделанный путь артиста, но если объективно посмотреть, причина моей предвзятости к этим двум альбомам - претензия. Претензия на мрак, на глубину, на уникальность. Следовательно, если автор заявляет об этом в своем продукте, я могу посмотреть на него через эту призму и подсветить (а не высмеять) несоответствия.

В альбомах Kai Angel'а нет этой претензии, хотя в каждом тексте песни об этом говорится прямо. Но текста Кая большим процентом слушателей не воспринимаются всерьез, никто не копает глубже, потому что поверхностное считывание мозгом, происходящее за доли секунды, не видит объективных причин для погружения, ставя ярлык.
Поэтому работа музыкального критика (да критика в целом) заключается в максимальном отстранении от подобных ярлыков и собственного «Я», пытаясь охватить все грани критикуемого продукта. Но чтобы охватить «всё», критику нужно приблизиться к восприятию, сравнимому с холодным космосом, что для человека, по моему мнению, является недостижимым. А если такое и произойдет, то мнение такого критика будет объективной истиной, что абсолютно невозможно. Шкала оценивания прямо отражает это.
В итоге приходим к тому, что субъективность всегда присуща любому критику: где-то в меньшей степени, где-то в большей. И задачей является стремиться к недостижимому идеалу. Но судя по состоянию критики не только в нашей стране, а во всем мире, критиков нужно выращивать в пробирках поколениями. Потому что до сих пор критикуют по определенным лекалам, о чем нелестно отзывался Николай Добролюбов в своих критических статьях еще в конце 19-го века.

God system (2024)

Мне не хватило символов на то, чтобы закончить рецензию на «Damage», там было около 9к символов, пришлось вырезать финальную часть и оставить вывод в профиле, что, конечно же, меня фрустрирует. Потому здесь, может, дополню свою мысль, сравнивая кое-какие треки.

Думаю подойти к этому релизу с точки зрения драматургического анализа, ведь, как мне кажется, Кай осознанно или неосознанно выстраивает последовательность сцен (не зря он был режиссером). Линейно или нелинейно - неважно. Исходя из этого можно сложить неплохой драматургический пазл, который тянул бы на слабенький фильм (как у викенда), но в форме музыки чувствует себя довольно неплохо. Такой подход к своим текстам весьма уникален, тк не базовый сторителлинг, а считывание между строк.

1. 1-800-PARADISE - Эпичное начало, сразу погружающее в контекст альбома и при первом прослушивании вызывающее легкие мурашки. Снова заявляется тема болезненных отношений, что в контексте творчества Кая - основная тема или лейтмотив. Которая смешивается с материальным благополучием и неспособностью поделиться этим с другим человеком, в итоге оставляя его одиноким. (Цитировать строчки не буду не хватит символов).

2-3. SLAYERR / SPIDERR - Самые редко переслушиваемые. При цельном прослушивании альбома хорошо слушаются. Поэтому выделил отдельно. Оба работают на одну тему, заявленную в интро - одиночество, несмотря на внешнее благополучие, и попытка постоянным повторением компенсировать неудачу в отношениях, то посылая партнера, то признаваясь в тоске. Плюс видно легкий диптих данных треков общими «RR».

4. EUPHORIA - стабильно переслушивается. Отличный бит. Лирический герой снова выделяет девушку среди других, как было и на «Damage» — «Да, су*а, tonight я снова теряю себя / Моментально забываю их имена / Но не твоё, ты — MVP, ты — highlight» - и пытается забыться в алкоголе.

5. RESTART - работа на ту же тему. Сначала хочет видеть ее, потом признается в своей фальши, которая служит способом забыть, а потом снова посылает героиню. Вокал Кая отражает эти эмоции.

6. ХОЛОД - один из центральных треков с альбома (всего выделил три: ХОЛОД, GOD SYSTEM, /godmode). Самая эмоциональная сцена, показывающая всю рефлексию и осознанность героя. Одновременно и обида, и безразличие в бридже. Довольно трогательный. Один из любимых.

Все следующие композиции до 13-й работают на ту же тему, но уже более отстраненно, показывая другие стороны ГГ, что полезно для раскрытия персонажа.

13. DOLLARS OUT ON TOP ON GOD - его можно было бы включить в список предыдущих, но показательны строчки: «Её жопа меня уже бесит / Написал о ней тыщу песен» - можно догадаться, о ком идет речь, если прочитать описание «Готики» на Genius. Озвучивать не буду, потому что не уверен.

14. HILLS - кульминация и гиперболизированные мысли о собственном успехе. Являются необходимыми, так как после них снова наступает спокойный спад и осознание своего одиночества в следующем треке. Очень хорошие эмоции, стабильно переслушивается.

15. GOD SYSTEM - эпизод тишины. Точка невозврата, после которой уходит какая-либо борьба или желание что-то доказать партнеру. Самый репитный, как ни странно, трек. Если бы была такая длинная долгая сцена, где ГГ ничего не делает 10 минут существовала, было бы довольно уникально, не то что фильм викенда, произведенный наследием мертвой астролистовой рощи.
Но видим последние конвульсии ГГ дальше...

16. BAD BITCHES ONLY - как я и говорил, последние попытки заглушить боль. Интересно, что Кай использует один и тот же паттерн, который можно увидеть на «Damage» и «MM». Перед финалом и эпилогом следуют такие конвульсии. На «Damage» это «drive», на «MM» это «Monroe tears». На «Damage», конечно, «0 tears» - финал, а «damage» - эпилог.

17. /godmode - если и каждый хорошо видящий заметил, что трек «Холод» написан кириллицей, то нигде не видел, чтобы говорили, что это единственный трек, написанный мелким шрифтом. В итоге есть три пасхалки: «Холод» кириллицей, «RR» во 2-м и 3-м, и «/godmode» соответственно. По моему мнению, описывает усталость героя от внутренних противоречий и желание просто взломать систему одной командой, которая исполнит его желание. Но, к сожалению, это невозможно. И отражает бунт против собственной судьбы.

В итоге у нас печальный финал. И после прослушивания остается легкая, слегка давящая грусть

На «Damage» главный герой тоже так и не обрел желаемого. Надеюсь, когда-нибудь это произойдет