«НЕ ВИНОВАТЫ ПЛАНЕТЫ, ЧТО ТЕБЯ РЯДОМ НЕТУ»

До прослушивания данного трека я совершенно не представлял, кто вообще такая MONA. Какого же было моё удивление, когда я увидел, что она принимала участие в одной из песен с альбома Байполар "Бежим". Там она оказывается исполняла пост-припев, который я счёл за вставку из какой-то оперы/спектакля/выступления русского народного хора. Но, забегая вперёд, скажу, что даже сей момент никак не сказался на индивидуальности MON’ы в этой композиции

•Куплет ТДД довольно-таки привычный по исполнению — с размеренной, спокойной, плавной манерой. В нём описывается ситуация в момент нахождения в реабилитационном центре. Глеб хочет начать новую жизнь, но при этом ему необходимо забыть о “нервных и измученных днях” в его нынешних отношениях, ибо они, в том числе, являются неким триггером, побуждающим вернуться к вредным и пагубным привычкам. Он прекрасно понимает это и просит, чтобы девушка оставила его.

°Во втором куплете ситуация раскрывается с женской стороны. Когда Глеб был в трудных обстоятельствах, она всегда была рядом с ним. Но спустя время он снова наступает на те же “грабли”, и теперь ей ясно, что это больной человек и, увы, как бы ни старалась, она не может изменить его. Поэтому ей хочется забыть всё плохое, что было между ними, и также отпустить.

Про исполнение Дарьи скажу, что мне очень нравится, как она заканчивает куплет на слове “прости” с небольшим придыханием. Как будто таким образом подчеркивается вся боль её лирического героя.

°В припеве “взрывной” женский вокал и плавный рисунок выполняют свою задачу на 100%. Для меня в симбиозе здесь всё: и музыка, и текст, и голоса.

•Из минусов я бы выделил один момент в структуре. Я не до конца понимаю, зачем после бриджа, который уж сильно походит на аутро, снова запускать припев вместе с проигрышем. Я пониманию, что это коммерческий хит, бла-бла-бла и что подобное решением является, скорее всего, вполне нормальным, но мне всё равно кажется, что можно было сделать по-другому. Это не сбивает коренным образом вайб, просто не будь продолжения после бриджа, была бы структура на неоспоримые 10 баллов. А так трек идёт почти 4 минуты, что уже чувствуется к концу. По сути, это банально мешает репетативности.

•Р.В.С. В припеве голос Глеба, стоящий поверх голоса Моны, вкупе с агрессивным и давящим инструменталом абсолютно не создаёт конфликта частот за счёт качественного сведения. Большое спасибо команде звукорежиссёров, а точнее LYRIQ’у и Серёге Слэму. Они, по всей видимости, учли мелкие недочёты после “Кристаллических лярв” и сделали так, чтобы уже здесь не было никаких претензий.  

•И.Х. Практически безупречная харизма от двух артистов. В припеве крепчайшая десятка от обоих, в куплетах 9-10, где-то так. В целом погружаются на классе. MON'а, на моё удивление, не подвела.

•А/В. Честно, я давний фанат вот таких песен, где есть сумасшедшие концертные припевы, а в куплетах, в качестве контраста, даётся плавное повествование с какой-то трагичной историей.

Я уверен, что, если бы эту песню исполнял только Глеб — она бы абсолютно по-другому воспринималась и точно не была бы такой хитовой, как оказалась по итогу. + Эта песня очень живая, и оттого она цепляет эмоционально.