Поскольку в эту пятницу, 25 числа, через два дня, у самой красивой певицы России выходит альбом, концепция которого состоит полностью из фитов, Ева выпускает, по сути, уже четвертый лид-сингл с будущего альбома - а до этого был "Клюв", "Вернись домой" и "Цветы".

Сейчас же у нас последний вальс перед релизом нового альбома, который я безусловно жду.

Вообще, посещая карточку релиза, я неожиданно для себя удивился, что на этот трек всего лишь одна рецензия... люди, что с вами? Да, я понимаю, что после аутро песни у меня абсолютно не было слов для рецензии, но пишу же?)

Короче, ладно, шутки в сторону, давайте уже о самой песне.

Текст здесь очень хороший, гость в этом плане постарался на славу, за что ему огромный респект. Единственный минус - короткий куплет Евы. Хотя, казалось бы, песня и так длится три минуты, куда еще больше? Стоит сказать, что гостю было уделено больше времени, нежели Мирель в целом, учитывая то, что за ее плечами тут один куплет и два припева с аутро. Поэтому ставлю тут девятку.

Структура - одно из единственных критериев, которые мне безумно понравились в этой работе. Этот вокализ, эта напевка в начале ласкает уши тупо до потери пульса и до начала в них кровопролития, хотя я уже нехило преувеличиваю. В самом аутро присутствует звучание саксофон и, боже, это еще одно попадание в мое сердечко. Мне нравится, как в перемешку с вокалом артиста добавляются какие-то инструменты, неважно какие - духовные, клавишные, струнные и так далее. Это вызывает фриссон по телу, если честно. Короче, тут твердая десятка, как и за реализацию данного стиля.

Что насчет харизмы - сказать трудно. Ведь я впервые узнаю за такого артиста, как Петар Мартич, и я видел один пост в тгк Евы с подписью "мы делали этот мем 5 лет". Голос Евы я уже могу узнать с легкостью, а вот голос гостя - вряд ли. Но, признаюсь честно, его куплет меня тоже цепанул практически полностью, так что это тоже заслуживает отдельного уважения.

За атмосферу, думаю, пояснять даже не надо - чистая, твердая и железобетонная десятка. Мне такое нравится. Мне нравится Ева Мирель, мне нравится Ева Иванчихина, мне нравится Ева Леа Мирель Иванчихина Гурари, поэтому тут без лишних слов.

Оценка перед вашими глазами. Всем риса!

Облога
Мирель стоит в соседнем вагоне, в окне виднеется Петар Мартич. Друг на друга герои не смотрят. Облик Мирель замылен. Обыгрывается припев «…теперь прохожие мы…».

Рифмы/образы (9)
Жанр весьма серьёзен, когда речь идёт о тексте.
В работе весьма хороший уровень рифмовки.
Говоря про образы, целостная картина: название трека соответствует содержимому последнего. Далее проведём анализ части образов. Напомню, образы шире заложенного в них артистами смысла, могут быть выявлены загадочные связи. Как говорил Леонид Каневский: «А вот это уже интересно». Расталкивая представителей телевидения, наработки предоставлю здесь, эксклюзив.
(1) «Вспоминания, облупленные здания в граффити» и «Но здорово было бы снова видеть город свой». Во второй строчке сетует на граффити? Не, всё глубже, если вы этого хотите.
В самой песне Мирель и Петар Мартич фактически не ограничивают слушателя в выборе конечного образа. Взяв припев и куплет 2 от Мирель, она раскрывает образ «нас», «мы» без уточнения. Иными словами, для получения роли адресата в очередь встают: любовь, мысль, отношения между парой, конкретный человек и т.д. Пропустив именно мысль вперёд, она может быть и в виде ностальгии. Ностальгия на коже остается мурашками, повышением/понижением температуры тела с последующими ощущениями. Соотнося с текстом припева, мысль выше ляжет в строчку «Последний раз чувствуй меня на коже».
В этом же припеве есть строчка «Последний вальс перед прощанием навсегда». Вальс – один из образов, позволяющих описать тезис «мысли кружат голову» (и ему подобных). Введём термин «кружинки» - это значит объекты кружатся, особо не понимая облик субъекта (только не гуглите этот милый термин, иначе он будет ассоциироваться с игрушками)). В роли кружинок могут быть главный герой и его мысли о прошлом. Мысли, как старался объяснить выше, могут быть любыми. Тогда слушатель может полноценно насладиться звуком и текстом. Любовь зрячая – кружит не зря.
(2) «И снова паника, чувствую себя безумно маленьким» имеет латентную смысловую связь с (1). Сначала автор строчек изъявил желание вернуться в прошлое. Затем есть подтверждение возвращения – он снова чувствует себя маленьким. Возвращаясь в статус маленького, возвращается паника («И снова паника …»). Да, ностальгия – это когда напоминают только о хорошем, мозг плохие вещи старается не рассказывать лишний раз, они много ресурсов расходуют))
(3) «Двигаюсь на ощупь, временами не туда. Забиваются радары, забываются слова». Здесь по смыслу «Двигаюсь на ощупь…» и «Забиваются радары…» связаны между собой.
(4) «…Этих песен, и порою обжигают, как пожар» и «Помогите не сгорать». Иными словами, идёт полноценное развитие мыслей, повествование.

Структура/ритмика (8)
Хрон пролетает. Приступим к разбору структуры:
1)Отличное интро. В нём есть очерки припева. Половинки контрастируют.
2)Далее куплет 1, где у нас речитатив. Парочка ритмических рисунков сделана. Умеренные контрасты, за счет скорости читки норм.
3)Дальше единственный куплет – он стройный, свою задачу выполняет, контрастирует с предшествующим куплетом 1 и последующим куплетом 2.
4)Куплет 2 от Мирель. Половинки имеют контрасты – как по ритмике, так и звуку.
5)Дальше аутро, отличное.
Говоря о тенденциях, мне приятен постепенный уход от большого числа куплетов в песнях. Здесь единственный припев создаёт легкость большого хрона песни. Интро и аутро содержит напевки «па-ра-па…» - именно их слушатель будет запоминать лучше всего, поэтому им отведены яркие роли – с них песня начинается, ими она заканчивается.
Говоря о потенциальных улучшениях, скажу следующее:
не хватило бриджа (чтобы артисты совместно его реализовали); в куплете 1 хотелось ещё большего повышения плотности читки, одну 4-ку в послоговой; бэки Мирель можно наложить на последние строчки куплета 1, чтобы потенциал совместной работы реализовать.

Реализация стиля (8)
В интро и куплете 2 замечательная многослойность звука за счет бэков.
Хотелось слышать больше бэков в куплете 1. В нынешней версии маловато. Многослойность звучания слабо обеспечена.
Качество вокала у Мирель высокое.
Речитатив у «Петар Мартич» хороший, но где-то напора не хватало, где-то реакция на ямки бита могла быть лучше.
Прод хороший: развивается, ямки сделаны, звучит приятно.

Индивидуальность/Харизма (9)
В куплете 1 не хватило более ярких контрастов по харизме. В тяжелых строчках («Чувствую: сломаюсь на части лишь от касания», «Но здорово было бы снова видеть город свой», «Надежды покидают вечерами» и др.) не хватило погружения по эмоциям – тут челюсть должна опускаться, голос менее уверенным и более плаксивым становится. Напора харизмы в последних четырёх строчках не хватило, он смыслом (из текста) предопределен.
Вопросительную интонацию Мирель хорошо реализовала. Погружение в раскрытие эмоций не менее хорошее.
Отличное сочетание голосов «Мирель» и «Петар Мартич», работа звучит целостно.

Атмосфера/Вайб
Ядро – песня звучит в «ретро» стиле: раннее начало нулевых. Раскрывается песня, если слушать вечером, проезжая последние станции метро, когда людей почти не осталось, а тусклое освещение прикрывает глаза. На конечной станции на сидячем месте остаётся лишь грустный кот (мем из тг), поджимающий лапы, успевший покемарить, подмигивающий наблюдателю. Выходя из вагона, вас ожидает кружинка, приглашающая к последнему вальсу. Или это тётя Зина - уборщица, она хочет помыть полы на станции, а вы тут наследили. Ещё и коту тряпкой досталось…


Благодарю Мирель, Петар Мартич и ребят с прода (Lipelis, WASTA (Producer))! Если фанаты фастфуда поют «пара-па-па», то любители прекрасной музыки - «Па-ра-па-па-па, па-ра-па-па-па-па».