За те дни, что уже прошло с выхода этого альбома, я как и вдоволь успел наслушаться новым творением Димы, так и начитаться всевозможных рецензий о нем, которые произвели на меня крайне «неизгладимые впечатления». Было как очень грустно от прочитанного, так и очень смешно. Особенно позабавило меня такое явление среди «светил» музыкальной медийной тгк журналистики как: «приписывание творческих задач творцу, которые сам творец себе вообще-то никак не ставил». И сугубо от этого, они вращают свой волчок желчно-ехидной критики этого альбома, длинной в рулон туалетной бумаги. Это как в обычном человеческом споре или серьезных политических дебатах отвечать с абсолютной, даже пугающей, уверенностью и полной аргументацией на вопрос, который тебе даже отдаленно не задавали. Это примитивная и низшая форма дискуссии о чем-либо, даже для редактора колонки о бисерном вышивании в газете, которая служит лишь материалом для розжига костра в каком-нибудь ПГТ.

А всего-то надо было уделить чуть большее, чем брейнрот контенту, внимание первому треку с этого альбома («Я боюсь»), который и дает то самое пресловутое «заявление и высказывание», просто не в том ключе в каком бы им этого хотелось.

В первом же треке Хаски спешит снять с себя те обязательства и задачи, которые ему и его творчеству уже успели приписать склизкие напускные циники за все то время, что они обсасывают этот альбом, уверяя абсолютно всех и каждого вокруг в невозможности не прямого и не односложного высказывания о войне на подобного рода альбоме, и которое раз и навсегда положило бы в гроб все вопросы касательно политической позиции Дмитрия Кузнецова. Хаски идет по своему собственному пути, по пути Kansas City Shuffle. Дима не дегуманизирует себя для слушателя в этом моменте, не уходит в эскапизм, как бы лично мне этого ни хотелось, напротив, он стоит лицом к лицу со своим слушателем и говорит, что он тоже просто человек и он тоже боится, и это нормально. Дима боится войны, как и все здравомыслящие люди, Дима боится за детей, как и все, Дима боится мыслить себя без России, Дима боится последствий, Дима боится быть непонятым и неуслышанным, Дима любит жизнь, но боится жить ее.

Изначально новый альбом Дмитрия фигурировал под названием «Русский альбом» и должен был стать ядреной эссенцией концентрированного «русского звука». Хаски анонсируя этот альбом говорил: ««Самое странное, что за все это время куча талантливых (и не очень) людей так и не придумали никакого русского саунда, и мы все еще уныло и нестройно подпеваем уголькам». «Русскость» этого альбома - это крайне неоднородный элемент, вроде бы она есть, а вроде бы нет. За «русскость» здесь в 1-ую очередь отвечают тексты самого Дмитрия и лишь отчасти сэмплы различных советских романсов, ну и, в принципе, всё. Все остальное касательно звука - это лютый микс бразильского фонка, Бэйли-фанка, синтов как у Арки (Arca), перегруженного басса вместе с хаусом и трубами. Исходя из звука этого альбома, его спокойно можно было бы промотировать на Южноамериканскую аудиторию, а затем выпустить специальное deluxe издание для этого региона, с ремиксом на некоторые работы, где «Танцы на снегу» был бы переделан под Бразильский фонк, «Я хочу быть псом» перечитан на португальском языке, а различные побрякушки по образу «колобка» из одноименного клипа и трека, продавались бы на солнечных пляжах Бразилии и Аргентины, и кто знает, может быть «колобок» там стал таким же популярным как и «Чебурашка» в Японии.

И тут остается только догадываться, но я вкину свое предположение. Дима, понимая, что не справляется с изначально поставленной самому себе сложной и практически невыполнимой задачей - сделать уникальный и неповторимый «русский звук», чуть сдал назад, расслабился и решил посмотреть на альбом под другим углом и не стал загонять самого себя в рамки «русского звука» и творил, как было на душе. От этого старое название потеряло в своей актуальности и выбор пал на «Партизан», и вот это уже куда больше подходит альбому.

Как говорил сам Хаски в, уже знаменитом, ворд-интервью самому себе: «Я – партизан в музыке. Существую обособленно, без связи с какой-то большой «армией» – с тусовкой, со сценой, с эстрадой, со временем. С олдскулом, с ньюскулом, ни с чем. Не якшаюсь со стримерами, не тусуюсь с лояльными журналистами, вокруг меня не сложилось тусовки». И действительно, нарочно или нет, альбом пропитан духом партизанского движения, и если бы альбом нужно было бы описать одним предложением, я бы ответил следующее: «Партизан, который сидит в тылу и пытается рассказать про весь тот ужас и бессмысленность любой войны и людей на ней».

Довольно формально, но все же, я разделил бы альбом на несколько смысловых блоков. 1-ый блок - это монолог Димы Кузнецова, то какой он есть, без какой-либо ширмы притворства. Сюда входит уже выше описанный трек «Я боюсь», «Музыка - рай» - трек, в котором Дима признается в искренней любви к музыке и отождествляет ее с раем, и «Интро» этого альбома, в котором дочь Димы - Екатерина, «представляет нашему вниманию альбом Партизан».

2-ой блок - военный. Сюда можно включить трек «Лимонка», «Быть орком» и «Партизан», которые рассказывают о всех неказистых и неприглядных внутренностях войны. Трек «Я объвляю вам войну» я бы сюда не относил, несмотря на всё его демонстративное название, т.к по содержанию трек - это яркая, злая и очень зубастая критика состояния современной музыкальной индустрии, и с настоящей войной это мало имеет общего, только не говорите об этом рэперам.

3-ий блок - сказочно-автобиографичный («Колобок», «Я хочу быть псом»).
В этом блоке Хаски примерят на себя и свою жизнь сказочно-мрачный антураж и размышляет о себе и своей миссии через призму несбыточного сказочного мира.

4-ый блок - мелодично-романтичный («Ветром Снегом Зноем», «Живая вода», «Душа», «Ангел учиться летать»). Здесь Дима открывает перед нами «попсовые» грани своего звучания. И именно в этом блоке находится один из самых романтичных и слезовыжимающих треков Хаски во всей его карьере, и по совместительству трек, который закрывает «Партизана» - «Ветром Снегом Зноем». В песне Хаски крайне живописно и метафорично размышляет о том, что будет после его смерти.

И исходя из всего вышеописанного, предельно интересно проследить путь лирического героя Димы на этом альбоме. Мы видим, как Дима Кузнецов, начиная эту пластинку с разговора по душам с нами один на один на кухне, на пару с водкой и попиросами, незадолго перед тем, как он, возможно, навсегда покинет свой дом, постепенно пробирается через все ужасы войны и сказачно-биографический шок от нее, по итогу приходит к любви, романтизму и свету. Сквозь грязь, кровь и людские жизни - к чему-то теплому, вечному и мирному.

Перемещаясь от трека к треку этого альбома, как от мины еще к одной мине на поле боя, ты только ближе к его концу начинаешь улавливать кинутую как будто в проброс на интервью, но очень важную и краеугольную мысль, которую Хаски закладывал в этот альбом: «Я не был движим желанием «высказаться», откомментировать. Наоборот, я искал за театром событий какой-то сверхреальный план, пытался его выследить». И действительно, при прослушивании, по крайне мере лично у меня, не создавалось впечатление того, что Дима говорит лишь о вполне конкретном Российско-Украинском конфликте, нет. Здесь вполне конкретно слышны элементы различных войн прошлого и даже будущего, которые Хаски рисует у себя в голове в свою меру испорченности, что в итоге получается не документальный рассказ о конкретном вооруженном конфликте, подготовленный специальным музыкальным военкором, а абстрактный и вольно нарисованный театр вооруженных действий, который Дима вертит под себя и извлекает из него только те смыслы и образы, которые важны именно ему для удовлетворения собственной жадной потребности в бесконечном творческом росте.